导言
2015年已经剩下最后一个多月，这一年的所有传奇剧目几乎已经全部揭开面纱。在2015年的现象级剧目中，各个品类不一而足，但能明显看出的是，如今市场上卖相上乘的“爆款”，其创作理念已经越来越向年轻人倾斜，“颜值”、“鲜肉”等等词汇，成为当今电视剧的最大卖点，玄幻、言情等title成为电视剧题材中重复率最高的品类，热门IP，更成为盛行不衰的话题。
在这样的情况下，严肃的现实主义题材的稀缺成为一个无法规避的现象。现实主义题材操作难度大、专业性高，易碰触敏感话题，因而成为人人都不敢轻易尝试的“烫手山芋”。但纵观2015年电视剧领域现象级作品，除了架空的《琅琊榜》、玄幻的《花千骨》，还有年初的《何以笙箫默》以及年中的《虎妈猫爸》。两部作品都是属于都市剧门类下的精品剧集，播出时的收视与口碑都呈上涨态势，这说明，在当今这个时代，都市剧仍然有固定的收视群及影响力。
放眼2016年的都市剧，值得期待的潜力剧目也有不少。在这些剧目中，一部名叫《中国式关系》的电视剧值得特别关注。该剧由打造过现象级话题作品《中国式离婚》的导演沈严执导，讲述特有的中国式“人情社会”，其题材与角度都是在目前的都市剧领域里少有的。请看下文对该剧导演沈严和主演陈建斌的专访，或许你也会认同这个说法：在2016年的都市剧“琅琊榜”中名列前茅的，应该有这部《中国式关系》。
陈建斌、马伊琍、叶一云 拍摄中
12016年的都市剧新锐《中国式关系》来了
明年值得期待的都市剧仍然不少，有正午阳光首次试水的《欢乐颂》，也有聚焦留学话题的《小别离》，但前者是没有具体讲哪个行业的、倾向于讲“面”的剧，后者是聚焦某一话题的、倾向于讲“点”的剧，有没有一部“点面结合”的都市剧呢？有，《中国式关系》就是这样一部点面结合反映当代中国现实生活中人情百态的电视剧。
《中国式关系》拍摄现场
《中国式关系》由编剧张蕾打造，讲述一个年近四十正春风得意的体制内官员马国梁（陈建斌饰）在因缘际会之下离开官场，从零开始经历职场打拼重新找回自我的幽默故事。剧中女主角江一楠（马伊琍饰）是一个从无国内生活经历的女“海归”，在回到国内发展事业的过程中经历各种中国特有的世俗人情，两人跌宕的人生轨迹汇聚之处，恰好点了“中国式关系”的题，他们的事业和情感皆因人生际遇的转折而造成的错位与反差，成就了该剧强烈的戏剧冲突和人生况味。
题材的确带有一定的敏感性，但这敏感性又将故事引向新的蓝海。正是因为“前无古人”，前面很少有人将都市剧的重心之一落在官场上，观众却有磅礴的需求，因此在满足观众对这一领域的好奇心这层面上，《中国式关系》确实带来不少新意。
陈建斌、马伊琍 拍摄中
据导演沈严自述，这部剧的落点是“关系”，剧中纷繁复杂的几组人物关系是剧情的核心，这其中既有官与商的关系，也有单位里的上下级关系，家庭里的夫妻、亲子关系，职场中的伙伴与对手关系，以及相爱相杀的情感关系……在这些“关系”中体现的是特有的中国式幽默，这种“幽默”同时也是一种态度。主演陈建斌则说，“态度”是他选择接拍这部作品的关键之一，虽然当下都市剧数量很大，但拥有独特叙事视角的作品却不多，他非常欣赏剧中人对人生境遇的幽默态度，这种与众不同的态度也使得这部剧区别于一般的都市剧，拥有着深沉的人生感悟。
赵立新、胡可 深情相拥
对演员的选择也使得这部剧带上了不同于一般都市剧的质感。实力派戏骨陈建斌饰演该剧主人公马国梁，与同为实力派的赵立新“飙戏”，另外还有“都市剧女王”马伊琍同担大旗，而现在时兴的高颜值小鲜肉在剧中也有体现，比如恋上马国梁的90后小萝莉叶一云，苛求成功混迹江湖的80后屌丝代旭，就是两位既有颜值也有演技的年轻演员。
总的来说，《中国式关系》将会是一部让观众眼前一亮的作品，既有新颖的立意，也有靠谱的主创，尤其在当下相当一部分都市剧挂着都市剧的外壳讲着生活剧的内里的情况下，这部剧的横空出世象征着从业者对传统剧目的回归与创新，这种回归与创新也使得这部剧成为2016年不容错过的一部高品质现实题材都市剧。
2导演沈严：这部剧可以解读为“中国式幽默”
导演 沈严
独舌：本剧主人公从官场到商海的经历，很接中国地气，您对这个故事怎么看？最打动您的是什么？
沈严：这个题材和角度的故事，在我印象中没怎么见过，记得在十几年前刘震云老师，也有一部类似的故事，是讲一个小职员进阶到一个处长级的官员的故事，很吸引我。所以这个故事首先是新鲜，它跟时下中国的发展状况是吻合的，比如体制的改革，包括中央反腐，都有一定的关系，是一部跟时代紧密挂钩的作品。
独舌：您如何看待“中国式关系”这五个字？
沈严：实际上“关系”对中国人来说是一个很微妙的东西，这个故事也是由马伊琍饰演的一个没有在中国生活过的海归要在中国办事而展开。在中国办事，首先会碰到的就是“关系”，由此会带来很多其他人物的关系，不光是工作中的关系，还有朋友关系、家庭关系等等。加上“中国式”这三个字以后，就变成特别有意思的故事了，中国式关系其实可以解读为“中国式幽默”，因为有很多说不清道不明的东西，在戏里就成为了很有戏感的存在，也是有喜感的东西，于是就组成了现在的故事。
中国式幽默无处不在，实际上这部戏对我来说是一部轻喜剧，在戏里幽默感其实是无处不在，都暗含在“你懂的”这三个字里，只有中国人才会明白这三个字背后许多不言而喻的东西，这部剧的剧本优点就在于不管是职场中还是官场中，甚至在家庭的戏份，编剧都能通过“关系”二字搭建起很多极具幽默感的桥段。
独舌：这类故事在之前有意无意被划分在敏感地带，很少有人触及，您选择拍一部这样的作品，希望给观众带来什么启示？
沈严：我们倒是没有太过正面描写官场的部分，因为主人公的单位是事业单位，一个规划院，不是国家非常严格的行政单位，我们用了这个大的背景，其实是想刻画人物的身份变化，这才是故事的核心。所谓的雷区我们并不是特别的恐惧，因为剧情没有涉及到太过跟国家法律法规冲突的地方，有些地方我们甚至会跟目前习大大推行的反腐有一些接轨，所以我觉得跟当下的潮流是能够结合起来的。
独舌：您在多年前拍过《中国式离婚》，这次也叫《中国式XX》，是有意打造续集吗？有哪些内在的联系？
沈严：这个不是我个人刻意要做的事情，这个首先是投资方以及编剧张蕾他们找到我，说要做一个这样的故事，交给了我，我才突然发现这跟名字跟《中国式离婚》有一点契合，也许对我来说，最终创作生命中会有一个类似三部曲的延续，但更多的还是机缘巧合。
独舌：您曾说过这部剧的落点在于“关系”二字，那么剧中都有哪几组主要的人物关系？
沈严：先讲主要人物，陈建斌饰演的马国梁，是从体制内到体制外，在体制内就有周边的同事、上下级关系。进入了商界，就有老板、下属、合伙人，还有外来人的关系。马伊琍饰演的江一楠，她在办事的时候又遇到各种各样的官场上的人、职场上的人，是五花八门和奇奇妙妙的。
这部戏最有意思的就是很多的人物关系都在不断的变化，比如我们看到马国梁从体制内走到体制外的时候，他的人物关系都变了，原来跟他在一起、像他的小跟班一样的老板，突然变成了他的上司，就是这样的变化导致了这些幽默感的产生，这些故事性的发生。
马伊琍饰江一楠
独舌：江一楠所代表的职场戏份，如何能从导演的角度来把控剧本的职场戏的真实度？
沈严：我们设定的所谓职场主要来自于江一楠本身的职业特点，她的职业设定是一个建筑设计师，这个身份跟我们所谓的白领相比，会更精英一些，处于金字塔的顶尖，所以我们不会过度地涉猎公司的白领之间的争斗的戏份，而是侧重于她在来到中国办事以后所面临的问题，这个角度也跟其他职场剧的角度不太一样。
独舌：中国式恋情也是中国式关系中的一种重要的关系，剧中的感情线都有哪些看点？
沈严：我觉得挺吸引人的就是陈建斌演的这个角色，四十岁的大叔，突然要面对三个女人跟他的关系，他的前妻、一个90后小萝莉，还有一个海外背景的女人，三个女人跟他一起唱了一出啼笑皆非的大戏。
独舌：这部剧的选题和视角都十分新颖，跟当下的都市剧不太一样，您如何看待现在风行的“现实主义题材类型稀缺”这一现象？
沈严：我觉得还是角度问题，当年拍《中国式离婚》的时候，编剧王海鸰老师就特别犀利地找到了一个全新的角度去诠释婚姻关系，突然从另外的角度来审视中国的婚姻状况，当时引起了极大的共鸣。这次的编剧也是找到了一个特别独特的角度来阐释中国人目前的生活状况，这个部分可能是我们很多观众生活中没有触碰到的，但是给他们一种新鲜感，这个角度是前所未有的，我觉得这是最难能可贵的。
3主演陈建斌：主人公嬉笑怒骂面对人生苦难的态度吸引了我
陈建斌 饰 马国梁
独舌：您有一段时间没有接触过都市剧题材了，这次加盟这个项目的原因是？
陈建斌：沈严导演是我一直都想合作的一位导演，这个剧本和这个角色我也很感兴趣，其实它说的也是生活当中一个中年人重新归零的故事，所有一切从头开始，重新找寻生活的勇气，怎么样能够重新成为一个新的自我，这也是我一直都在思考的问题，我们经常会觉得人到中年了，所有东西都定型了，但事实并非如此，有的时候生活可以从任何一个时间点重新开始。
但这个重新开始伴随的就是非常痛苦和残酷的过程，可以说是涅槃重生，对这个《中国式关系》的主人公来说是如此，对生活中的我们来说也是如此。我觉得它有这个打动我的地方，使我找到了共鸣，这个确实也是引起我们思索的一个问题，剧本写得很幽默，是嬉皮笑脸面对人生的难，就像李宗盛说的，这个感觉我很喜欢，这就不同于二十岁或三十岁面对生活的态度，是一种中年人面对生活的态度。
独舌：这个角色游走在体制内外，您如何从这个角度诠释这个角色？
陈建斌：体制不体制实际上是一个外在因素，我们来谈一个人的内心。这个人在内心固定的堡垒里住了已经很长时间了，住得很习惯很舒服了，现在有外力将这个堡垒击碎了，现在选择有两个，要不然承认自己是个失败者，然后随波逐流，还有一种是鼓起勇气、重新建筑自己的堡垒，我觉得这个东西其实是把握这个角色最重要的。
因为我觉得在生活中失败才是人生的常态，而成功或幸福是偶然的，非常短暂的闪光点，我们在这两者之间，应该如何选择，会不会经过漫长的痛苦的等待就放弃追求我们想要的生活？这对于我们任何人来说都是一种考验，不管面对怎么样的打击和挫折，都不能放弃自己的信念，勇敢地挑战自己，直面困难的信心和勇气，只要有这样的勇气，人可以从任何一个时间点重新开始自己的生活。从某种意义上来说这种人的奋斗，甚至比二三十岁人的奋斗故事更能给人启迪。
独舌：导演曾说这部剧的落点在于“关系”二字，您如何分析剧中这几组人物关系？
陈建斌：其实我觉得这个剧本里好的一点就是始终围绕着主要的这几组人物互相之间的斗争、爱慕、缠绵、思恋，都围绕着这几个人，这使我想起了我们每个人的生活，虽然我们每天都会见到很多人，但是大多数人跟我们的生活都没有直接关系，有直接关系的就那么几个人，就是这几个人实际上决定了你的生活，你跟他们之间的关系决定了你生活得是否幸福，你对自己生活是否满意，人就是各种社会关系的总和。而这部剧讲的就是这个，就是通过这几组人物不断变化的关系来揭示人在社会中的痛苦和幸福。
独舌：现在严肃的现实主义题材作品比以前少了，您如何看待这样的现象？
陈建斌：我觉得不管到了哪个时代，人们总是会为有质量的作品买单，什么是有质量的作品？对我们的生活有思索、有反思、有影响的作品，作品不光是能让你哭和笑，这样才能称之为好的作品。电视剧不能只是在电视机里占据了人们多长时间，被人们津津乐道，中间很多东西会带给人们思考和观察。这是我自己的亲身经历，我小时候看了不少电影，这些电影深深影响了我的行为方式，人生观和价值观，所以我也相信我们现在拍的这部作品也是有这个功能的。
这部都市剧为什么能在许多都市剧里表现亮眼？就是我刚刚说的，这部剧选择了一个嬉皮笑脸的人生态度去面对这个中年人遇到的很多挫折，为什么是这个态度？二十岁的时候可能是横眉冷对，三十岁的时候可能是剑拔弩张，为什么到四十岁的时候就变成了嬉皮笑脸？因为已经从“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的阶段走到了“如今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的阶段，到了这个境界，自然而然选择了这种方式面对生活中的难。
